插入(Insert)是音频处理中的一种常见做法,话

2019-09-22 作者:均衡膳食   |   浏览(117)

原标题:音频处理中插入(Insert)的几种常用技巧

调音员操作要点

中国乐器行业网 2011.09.30

调音员操作要点目前国内歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。所以,经常出现因操作不当造成音响效果不佳,甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考。另外,在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。所以,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述。 一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机,即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反,应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器。 二、演唱前的准备:调试 1.功放的音量控制电位器一律调到最大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置;调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。 2.试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到6dB附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子,可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿,直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率。但正常工作时,总音量推子般调在?6dB或?10dB以下,小于额定输出功率。 3.试验话筒通道。一般来说,至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感。话筒音量的调节:分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠AU表指示。 4.对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡。 5.视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器,熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时,应按影碟机上的D/A键。消掉原唱歌声。 三、音频处理设备的调整 1.房间均衡器。房间均衡器有两个作用,一是调节音质,弥补厅内混响时间造成的频响不平衡;另个重要作用是压低某一频段,抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。 2.压限器。在音响工程中压限器也是重要设备,其作用:一是压缩或限制节目的动态范围,防止过载或失真,对功放和扬声器具有保护作用;另一重要作用是提高节目响度(这可以靠听觉明显得感受到)。 压限器的调整数据如下: 噪声门GATE:指示灯亮时噪声门关闭,声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭,噪声门一般置于0PEN到?20dB之间。 压缩门限电平THRESHOLD:决定开始压缩的电平,一般置于-10到0dB,开始压缩时增益减小,GAIN REDUOTION指示灯开始亮。 压缩比RATT0:置于2:1; 动作时间ATTACK:置于10ms; 释放时间RELEASE:置于O.3s。 3.混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听,记录可以使用的程序,在调音时可随时用机中键盘调出使用。 四、调音要点 1.歌厅调音员工作在控制室内,调音时应使用监听监听音箱和监听耳机,分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系,音质调整很大程度上依靠个人的听觉。 2.使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉,应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。 3.用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。 4.音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频,以增强声音的明亮度。 5.调音以歌声为主。当歌声出现之前,把伴奏渐渐压低下来,以突出歌声。低频应衰减35dB,高频7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz附近提升可加大力度,24kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频和高频。 6.提升低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。 7.如果发生声声反馈啸叫声,应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声,找出原因后再逐步推上。 8.主通道发生故障不能放送时,可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道,使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒,应有备份,当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份,当影碟机发生故障时可用备份替代。 五、声反馈的抑制 1.话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象,由于存在声反馈,一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是: 话筒距音箱太近,话筒正向指向音箱; 调音台上混响调节过大; 话筒音量调节过大; 没有接通压限器; 厅内声学设计缺陷。 2.针对以上原因可采取以下措施: 为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围,在此范围内不应发生啸叫声。也就是说,演唱者不应太靠近主音箱,主音箱应对称于舞台两侧;演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。 歌厅的舞台应进行声学处理,墙面和两侧应装吸音材料。 接通压限器,其压缩比应设置为<=2:1,动作时间为10ms,释放时间为0.3s. 调音台上的混响调节和音量不要开得过大。 以上措施不能奏效时,可通过调节均衡器,对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下:将均衡器各频点位置先做好记录;然后,示范演。加大音量(用调音台总推子调节),到系统刚好产生自激的位置,将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调,能够有效消除自激啸叫的频点,根据经验一般只有一个自激谐振频率,此频率附近可下拉35dB,其余频点仍应保持原先记录的位置。 此方法可有效地抑制声反馈,但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有56dB的稳定裕量,这是系统稳定工作所必需的。 如果以上措施仍不能奏效,可考虑加装声反馈抑制器,例如,移频器可有效地克服声反馈,使扩音增益获得5,6加以上的稳定裕量。

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插入(Insert)是音频处理中的一种常见做法,早先用来单独处理调音台中的一路信号,将一个外部设备通过非平衡(或者平衡)信号连接起来,对这个通道进行均衡、动态或混响等效果的处理。在早期这么做是比较奢侈的运用 ...

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插入(Insert)是音频处理中的一种常见做法,早先用来单独处理调音台中的一路信号,将一个外部设备通过非平衡(或者平衡)信号连接起来,对这个通道进行均衡、动态或混响等效果的处理。在早期这么做是比较奢侈的运用方式,因为这意味着一两个通道就要占用一个外部设备,所以比较经济的做法是采用辅助发送,处理之后返送回另外一组输入通道。

数字化的时代成本节约了很多,一块CPU就可以处理大量的效果,我们甚至可以在每一个通道中插入8个效果器,这在DAW中体现的尤其明显。

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今天提到的一个现象是在中小型演出前期准备中常见的。当我们在使用一些半专业的设备时,非平衡的插入信号电平比较低,不足以匹配Rupert Neve相关设备的超高余量空间。这类插入端的电平换算过来一般在-8dBu至0dBu之间,而专业设备电平的标准是 4dBu。

不过实际使用过程中遇到状况的几率还是比较低的,因为我们只需要改变发送量就可以了。会出现问题的原因,往往是我们出于音效或好听等其它原因,而需要大力推高设备电平产生的。Rupert Neve的设备输入电平往往达到 26dBu,输出也能达到 25dBu,这不是一般前后级设备能够承受的,下面列出了几种可行的解决方法,但是在这之前我们先来讨论一下跟阻抗相关的知识。

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大部分模拟音频接口类设备都会有一种压电转换方式,将通过的信号源放大的同时尽可能减少失真。高中物理会对这些理论有更详细的阐述(已经忘了,V=I*R ? P=UI ?),作为应用者,我们需要了解的是一般在使用设备上有一个规律,就是如果后级设备(输入)的电阻是前级设备(对应输出)的10倍以上,那么一般就不会有问题。

所以,比如我们在使用sE V3的时候,由于V3的阻抗是600Ω(V7是300Ω,更好推一些),后级设备需要的输入阻抗至少要6kΩ,所以想要把V3这类动圈话筒推出它应有的表现力,使用Rupert Neve话放或者经济一点选择Apogee音频接口自带话放是很好的选择。当然,现在很多类似设备输入阻抗都非常高,比如达到10kΩ了,那相关参数就没有被标出来的必要了,我们更多时候只需要考虑电平因素即可。

根据前面所说的,我们可以做的方法之一,是将音源的提升10dB左右以后再发送到外接设备,这样做输出去的信号会显著增加,但是余量会相应减少,所以我们要根据作品需要来决定是否这样做。

方法二是在使用动态类效果器时,调低后级设备的阈值(逆时针旋转),使我们可以在较低电平时就启用压缩效果器,这样做可以有效处理信号,缺陷也很明显,信号被控制在很小的范围内了。

比较建议的做法是加入DI盒,将信号转化成平衡信号后再输入进后级的专业设备,特别是Rupert Neve的DI盒变压器部分可以对声音有一定的润色,增加高次谐波后的声音处理起来的声效改变得更加明显。

全是一样的接口最方便

上面的几种方法都或多或少减少信号余量(-10dBv和 4dBu之间差大概12dB),所以我们可以看到,高端调音台是没有非平衡口的,所有接口统一,任意设置是现在的主流做法,也是最好的做法(数字接口无法统一,但可相互转换)。但是由于高端台子价格过高,多数工程师无法任意使用,了解Insert插入的用法,对我们更好地使用音频设备是有帮助的。返回搜狐,查看更多

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